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弗蘭克·德拉邦特

  • 出生地:[db:出生地]生日:1959-01-28
  • 簡(jiǎn) 介:  弗蘭克·達拉邦特為數極少的導演作品卻為他贏(yíng)得了全世界影迷的愛(ài)戴:比如《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》?! ”绕饘а葸@個(gè)工作,弗蘭克·達拉邦特更適合被稱(chēng)為編劇,然而他為數極少的導演作品卻為他贏(yíng)得了全世

個(gè)人介紹

  弗蘭克·達拉邦特為數極少的導演作品卻為他贏(yíng)得了全世界影迷的愛(ài)戴:比如《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》?! ”绕饘а葸@個(gè)工作,弗蘭克·達拉邦特更適合被稱(chēng)為編劇,然而他為數極少的導演作品卻為他贏(yíng)得了全世界影迷的愛(ài)戴:比如《肖申克的救贖》和《綠里奇跡》。而2001年,他的奧斯卡野心之作《忘了我是誰(shuí)》讓金·凱瑞在正劇上演足了癮,卻票房、口碑雙雙失利。2007年的作品是根據斯蒂芬·金小說(shuō)改編的《迷霧》。
演藝經(jīng)歷

1983年,執導個(gè)人首部短片《房間里的女人》,從而開(kāi)啟了他的導演生涯。1987年,擔任恐怖電影《猛鬼街3》的編劇,該片由查克·拉塞爾執導。1989年,擔任劇情電影《蒼蠅2》的編劇。1990年,由其執導的驚悚電影《活埋》在美國上映。1992年,擔任冒險劇《少年印地安納瓊斯大冒險》的編劇。

1994年,自編自導犯罪電影《肖申克的救贖》,該片入圍第67屆奧斯卡獎-最佳改編劇本獎,獲得第19屆日本電影學(xué)院獎最佳外語(yǔ)片獎,他憑借該片入圍第52屆美國金球獎電影類(lèi)-最佳編劇獎;同年,擔任科幻電影《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》的編劇,他憑借該片入圍第21屆土星獎-最佳編劇獎。1996年,擔任冒險電影《少年印第安納·瓊斯大冒險:與父親的旅行》的編劇。

1999年,自編自導改編自史蒂芬·金同名小說(shuō)的懸疑電影《綠色奇跡》,該片入圍第72屆奧斯卡獎-最佳改編劇本獎、第72屆奧斯卡獎-最佳影片獎,他憑借該片入圍第26屆土星獎-最佳導演獎;同年,擔任冒險電影《少年印第安納·瓊斯大冒險:特工歷險記》的編??;此外,還擔任了冒險電影《少年印第安納·瓊斯大冒險:沙漠英豪》的編劇。

2001年,執導由金·凱瑞主演的愛(ài)情喜劇電影《電影人生》。2006年3月15日,執導的冒險犯罪劇《靈探雷恩斯》播出。2007年,執導恐怖電影《迷霧》,該片改編自史蒂芬·金的同名中篇小說(shuō),他憑借該片入圍第34屆土星獎-最佳導演獎;同年,執導犯罪劇《盾牌第六季》;此外,還參演了紀錄片《危險的日子:拍攝銀翼殺手》。2008年,擔任劇情電影《外國寶貝在北京》的制片人。

2009年,參演紀錄片《劇本中的故事》。2010年10月31日,執導的恐怖劇《行尸走肉第一季》在A(yíng)MC開(kāi)播,該劇由安德魯·林肯、諾曼·瑞杜斯、勞倫·科漢聯(lián)合主演。2011年,擔任《行尸走肉第二季》的編劇。2012年,在紀錄片《德魯·舒贊:電影海報的幕后巨人》中出鏡。

2013年,與蓋·費爾蘭德合作執導犯罪劇《洛城黑幫》;同年,擔任《行尸走肉第四季》的編劇。2014年5月16日,擔任編劇的科幻電影《哥斯拉》上映,該片由亞倫·強森、布萊恩·科蘭斯頓、伊麗莎白·奧爾森等聯(lián)合主演;同年,擔任《行尸走肉第五季》的編劇。2015年,擔任《行尸走肉第六季》的編劇。2016年,擔任《行尸走肉第七季》的編劇。2017年10月22日,擔任編劇的《行尸走肉第八季》在A(yíng)MC首播。

獲獎?dòng)涗?/div>

奧斯卡金像獎

  • 2000第72屆奧斯卡獎-最佳影片獎《綠里奇跡》(提名)
  • 2000第72屆奧斯卡獎-最佳改編劇本獎《綠里奇跡》(提名)
  • 1995第67屆奧斯卡獎-最佳改編劇本獎《肖申克的救贖》(提名)

美國金球獎

  • 1995第52屆電影類(lèi)-最佳編劇獎《肖申克的救贖》(提名)

日本電影學(xué)院獎

  • 2001第24屆最佳外語(yǔ)片獎《綠里奇跡》(提名)
  • 1996第19屆最佳外語(yǔ)片獎《肖申克的救贖》(獲獎)

土星獎

  • 2008第34屆土星獎-最佳導演獎《迷霧》(提名)
  • 2000第26屆土星獎-最佳導演獎《綠里奇跡》(提名)
  • 1995第21屆土星獎-最佳編劇獎《瑪麗·雪萊的弗蘭肯斯坦》(提名)
  • 1995第21屆土星獎-最佳編劇獎《肖申克的救贖》(提名)
人物評價(jià)

弗蘭克·德拉邦特是一個(gè)對作品充滿(mǎn)熱情的導演,他對電影語(yǔ)言有著(zhù)精確的掌控,他的電影一直在豐富斯蒂芬·金小說(shuō)的通俗性,使一個(gè)司空見(jiàn)慣的恐怖故事變成了高度人性化的集合,他對斯蒂芬作品的精髓了解透徹,對斯蒂芬式的精神侵蝕相當沉迷且熟悉,同時(shí)對這些文字小說(shuō)進(jìn)行了巧妙的劇本改編,利用高超的電影技巧拍攝出高質(zhì)的電影作品。在他改編斯蒂芬小說(shuō)的電影中,那種小說(shuō)中對人們心靈的侵入、腐蝕、摧殘、重構的力量,得以最大限度的表現,甚至延伸,達到小說(shuō)所不能企及的具體化和可感化。

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