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斯坦利·庫布里克

  • 出生地:[db:出生地]生日:1928-07-26
  • 簡(jiǎn) 介:  斯坦利·庫布里克是過(guò)去40年間始終最吸引人的電影制作人,他的作品受到的贊揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺(jué)風(fēng)格為他贏(yíng)得如潮好評,而他非傳統的敘述感又常常會(huì )引來(lái)輕蔑的挑剔。盡管如此,他在

個(gè)人介紹

  • 中文名:斯坦利·庫布里克
  • 別名:不詳
  • 性別:
  • 身高:174
  • 體重:不詳
  • 地區:美國
  • 星座:獅子座
  • 血型:A型
  • 生日:1928-07-26
  • 出生地:[db:出生地]
  • 職業(yè):導演,演員,編劇,攝影,剪輯
  • 畢業(yè)院校:哥倫比亞大學(xué)
  • 代表作品:光榮之路 巴里·林登 2001太空漫游 奇愛(ài)博士 全金屬外殼 
  斯坦利·庫布里克是過(guò)去40年間始終最吸引人的電影制作人,他的作品受到的贊揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺(jué)風(fēng)格為他贏(yíng)得如潮好評,而他非傳統的敘述感又常常會(huì )引來(lái)輕蔑的挑剔。盡管如此,他在重復和模仿主導的傳媒圈仍舊是一位獨一無(wú)二的藝術(shù)家?! ∠愀郯倮蠀R電影中心附設的餐室即以他的名字命名,以茲記念?! ≡诤萌R塢,有一個(gè)人似乎很少被人想起,但提起他又人人肅然起敬,這便是大導演斯坦利·庫布里克。當然,提起庫布里克就咬牙切齒的人也大有人在,那便是與他合作過(guò)的演員們,從主演《斯巴達克斯》的柯克·道格拉斯開(kāi)始,人人都說(shuō)這位導演是瘋子、是虐待狂。而庫布里克對這些大牌明星們也嗤之以鼻,提起好萊塢他更是從來(lái)不說(shuō)好話(huà),他寧愿長(cháng)年住在英國倫敦的郊外,也不愿在貝伐利山與那些“白癡”、“勢利眼”照面?! ∨c大多數美國導演相比,庫布里克的作品少得可憐,如果將他早期個(gè)人制作的實(shí)驗性影片也算入的話(huà),只有不到二十部。庫布里克早年曾是記者,對電影的狂熱,使他很快便成為地下電影的代表人物,他超常的才華引起了好萊塢的注意。從60年代開(kāi)始,他成為一位職業(yè)電影導演,八十年代國內觀(guān)眾看過(guò)的《斯巴達克斯》便是他進(jìn)入好萊塢的第一部作品。但庫布里克對拍攝這樣的商業(yè)片似乎不感興趣,很快他就以自己獨特的個(gè)性讓制片商和觀(guān)眾連連吃驚。電影學(xué)者大多將庫布里克看作是戰后現代主義電影的代表人物,他的創(chuàng )作力求表現荒誕的人生和悲劇化的哲理,現代主義電影大師如伯格曼、安東尼奧尼、費里尼等人的作品也大多如此?! ×呤甏菐觳祭锟藙?chuàng )作的黃金時(shí)期,這一時(shí)期美國社會(huì )和文化經(jīng)歷了重大的變革,這給了庫布里克無(wú)限的靈感?!镀鎼?ài)博士》是一部有關(guān)未來(lái)戰爭的夢(mèng)魘般的黑色幽默劇,敘述了核恐懼籠罩下未來(lái)世界的毀滅。它以獨特的視角突出了這樣一個(gè)主題:核恐懼、核危機不過(guò)是人性危機的外在表現。人的危機存在一日,文明的危機便會(huì )存在一日?!读_麗塔》改編自著(zhù)名作家納博科夫的同名小說(shuō)。到1997年它已經(jīng)被三次搬上銀幕,庫布里克的這部被大多數人公認為最好的一部。完成于1971年的《發(fā)條桔子》是部有強烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片,它也是庫布里克最成功的代表作。影片通過(guò)青少年犯罪及社會(huì )權力機構對青年的迫害這兩條線(xiàn)索,表達了庫布里克對六十年代一系列文化、政治、倫理現象的看法及態(tài)度。影片中的暴力場(chǎng)面引起了觀(guān)眾的驚愕。暴力問(wèn)題是貫穿于庫布里克影片中的一個(gè)重要主題。一方面,庫布里克反對暴力,尤其反對暴力對人性的損害。另一方面,出于對道德淪喪、暴行肆虐的社會(huì )現實(shí)的憎惡,他認為對待暴力也只有使用暴力。尤其是在個(gè)人受到社會(huì )權力機構的壓抑與異化時(shí),果敢地使用暴力來(lái)反抗是唯一的自我解放途徑?!?001:太空漫游》則是一部對人類(lèi)歷史進(jìn)程進(jìn)行史詩(shī)般描繪的科幻片。很多年過(guò)去,這部影片仍被多次評為“有史以來(lái)最佳的科幻片”。這部作品以一種冷峻、客觀(guān)的風(fēng)格和高度的莊嚴感與使命感探討了人類(lèi)未來(lái)的存在前途,庫布里克賦予這部影片最富哲理意味的主題是:人于進(jìn)化、發(fā)展的歷史中,于茫茫的宇宙中尋找自己的位置而不得,最后終結于漂泊和毀滅?! ∑呤甏衅谥涟耸甏?,庫布里克只拍了三部影片,即《巴里·林登》、《閃靈》和《全金屬外殼》,這些作品無(wú)論在內容上還是形式上都有較大的差異,顯示出他善于駕馭不同題材,掌握不同風(fēng)格的能力?!栋屠铩ち诸D》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂(lè )的運用令無(wú)數觀(guān)眾傾倒?!堕W靈》則將七十年代以來(lái)恐怖片的創(chuàng )作推向高潮。一個(gè)大雪封山的冬季,看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀(guān)眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導演的非凡功力?!度饘偻鈿ぁ穭t是一部越戰題材影片。越戰片在當今美國影壇已成為一個(gè)重要的類(lèi)型,大有泛濫之勢。庫布里克選擇的視角較為新穎,深入細致地刻劃了人物的內心世界變化,在眾多同類(lèi)題材影片中給人留下深刻的印象?! 觳祭锟说淖髌繁M管不多,風(fēng)格樣式也靈活多變,但有一點(diǎn)是一脈相承的,那就是力求以電影來(lái)體現哲理化的意蘊,盡管這在一定程度上影響了影片的觀(guān)賞性,但他特立獨行的思索給影壇注入文化與哲理的亮色。他對影像的極致化追求豐富了電影語(yǔ)言,在這方面做出了獨特的貢獻?!秶H先驅者論壇報》曾把他與意大利的費里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑澤明列為當代世界上最重要的四位電影導演,許多文化學(xué)者在研究社會(huì )思潮與文化現象時(shí),也常以他的作品為分析對象。美國電影史學(xué)家彼得·科維曾這樣說(shuō):“庫布里克敢于蔑視社會(huì )常規,拓展題材領(lǐng)域。他的每部作品都不是隨時(shí)間流逝的平庸之作?!辈痪们?,美國著(zhù)名電影雜志《好萊塢報道》在全世界500位導演中評出40位“最有影響力”的導演,庫布里克排名第五,可謂實(shí)至名歸。
早年經(jīng)歷

1928年7月26日,斯坦利·庫布里克出生在美國紐約曼哈頓一個(gè)奧地利移民家庭。1941年,因父親雅克·庫布里克送給他的一臺相機而對攝影產(chǎn)生了興趣;同年,進(jìn)入紐約威廉·霍華德塔夫脫高中學(xué)習。1944年,在學(xué)校報社擔任攝影師。

1945年4月,《Look》雜志開(kāi)始刊登斯坦利·庫布里克的攝影作品;10月,斯坦利·庫布里克從塔夫特高中畢業(yè),之后成為《LOOK》雜志的專(zhuān)職攝影師。在為《LOOK》工作時(shí)期,他培養了利用圖片敘事的技巧;同年,他發(fā)表了第一部作品《戲劇包廂里的小短劇》。1947年8月15日,斯坦利·庫布里克取得飛行員執照。

演藝經(jīng)歷

1950年,斯坦利·庫布里克使用個(gè)人積蓄自編自導了一部短片《拳賽之日》,并擔任該片的攝影師和剪輯師;他在拍攝該片時(shí)照搬了照片集的結構,通過(guò)影像的方式記錄了拳擊手沃爾特·卡蒂埃參加比賽的經(jīng)過(guò);雷電華公司在與庫布里克簽訂了購買(mǎi)短片《拳賽之日》的合并后,決定出資1500美元輔助他拍攝下一部短片。

1951年,辭去《Look》雜志社的工作,開(kāi)始全職投入電影制作中;同年,拍攝紀錄短片《飛翔的牧師》,并擔任該片的編劇、導演、攝影師、剪輯師和解說(shuō)員;在這部短片中,庫布里克加入了很多個(gè)人風(fēng)格,片中飛機特寫(xiě)和從飛機俯視的場(chǎng)面都在他后來(lái)執導的作品《2001太空漫游》中得到了進(jìn)一步的使用;此外,他還在電影中借鑒了愛(ài)森斯坦的用鏡來(lái)表現人物表情的特寫(xiě)。

1953年,斯坦利·庫布里克開(kāi)始成為獨立電影制作人,他在親戚的幫助下投資拍攝了個(gè)人首部故事片;在拍攝該片時(shí),他包攬了剪輯、攝影、演員選擇、構圖、后期配音等工作,這部電影也成為其個(gè)人執導的首部超現實(shí)主義風(fēng)格作品;同年,擔任劇情片《航海家》的導演、攝影師、剪輯師,該片也成為庫布里克執導的首部彩色電影。

1955年,從紀錄片《拳擊一日》中獲得靈感,著(zhù)手編寫(xiě)了電影《殺手之吻》的劇本;之后,開(kāi)始拍攝懸念片《殺手之吻》,該片由其投資制作并擔任攝影師;在拍攝這部電影時(shí),他把紀實(shí)風(fēng)格和超現實(shí)主義表現手法融合在一起,并由此形成其個(gè)人的拍片風(fēng)格。

1956年,與獨立制片人詹姆斯·哈里斯共同成立了哈里斯·庫布里克制片公司;同年,投資拍攝了犯罪懸念片《殺戮》,并擔任該片的制片人、編劇和導演;斯坦利·庫布里克在片中不但采用了多線(xiàn)敘述,還運用閃切的手法從幾個(gè)不同人物的視角來(lái)表現一樁賽馬場(chǎng)搶劫案;他在這部電影中所運用的藝術(shù)手法不僅引起了米高梅電影公司的注意,還對黑色電影的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

1957年,開(kāi)始籌拍戰爭電影《光榮之路》;在影片的籌備階段,他搜集了與第一次世界大戰有關(guān)的圖文資料;在創(chuàng )作該片時(shí),他除了采用寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格外,還使用長(cháng)鏡頭結合移動(dòng)鏡頭的方式來(lái)表現戰爭場(chǎng)面;影片上映后不僅獲得第11屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳影片提名,還入選英國電影雜志《TotalFilm》公布的“影史上最偉大的50部戰爭電影“榜單,而斯坦利·庫布里克也憑借該片在好萊塢獲得關(guān)注。

1960年,受柯克·道格拉斯的邀請擔任動(dòng)作片《斯巴達克斯》的導演,該片是斯坦利·庫布里克唯一一部沒(méi)有操控權的電影,影片上映首輪取得了1460萬(wàn)美元的票房成績(jì),并獲得第14屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳影片提名、第18屆美國金球獎最佳劇情片獎,斯坦利·庫布里克憑借該片獲得第18屆美國金球獎最佳導演提名。1961年,斯坦利·庫布里克移居英國。

1962年,擔任劇情片《洛麗塔》的導演、編劇,該片開(kāi)啟了斯坦利·庫布里克在英國獨立制片的生涯,并讓他重新獲得影片的最終剪輯權;他在片中采用了黑色幽默的風(fēng)格以及倒敘的敘事結構,影片獲得第27屆威尼斯電影節金獅獎提名,斯坦利·庫布里克憑借該片獲得第20屆美國金球獎最佳導演提名。

1964年,執導喜劇片《奇愛(ài)博士》,該片是一部黑色幽默風(fēng)格的作品,與其執導的電影《2001太空漫游》、《發(fā)條橙》合稱(chēng)為庫布里克“未來(lái)三部曲“;庫布里克通過(guò)該片開(kāi)始探索電影敘述模式的轉型,他放棄了傳統類(lèi)型片中建立沖突的敘事模式,轉而采用三條線(xiàn)索并駕齊驅的敘事結構;他為影片設計的結尾被英國電影雜志《TotalFilm》評為“最驚悚死亡鏡頭第2名”,在美國導演協(xié)會(huì )公布的“80部最佳導演作品”排行榜中,該片位列第16名;該片先后獲得第37屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第18屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳影片獎、第18屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳英國片獎,而斯坦利·庫布里克則憑借該片獲得紐約影評人協(xié)會(huì )最佳導演獎、第37屆奧斯卡金像獎導演獎提名。

1968年,擔任科幻片《2001太空漫游》的導演、編劇、制作人;他在拍攝影片時(shí)放棄了數字特技,轉而使用無(wú)聲電影時(shí)代的逐格拍攝技法;此外,他還再度嘗試敘述模式的轉型,采用了布萊西特式的間離敘事技巧;該片成為太空歌劇式電影的代表作之一,并對科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生了影響;影片獲得第22屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎聯(lián)合國獎以及最佳影片獎,而斯坦利·庫布里克則憑借該片獲得第13屆意大利大衛獎最佳外國制作獎、第41屆奧斯卡獎最佳導演獎提名等獎項;該片不僅入選美國導演協(xié)會(huì )“80部最佳導演作品”榜單,還被美國電影學(xué)會(huì )評為“十大科幻電影第一名”,被BBC選為“100部最偉大的美國電影第四位”。

1971年,執導科幻片《發(fā)條橙》;他在拍攝該片時(shí)借鑒了紀錄片的拍攝手法,其中包括現場(chǎng)收音、只利用自然光照明以及在拍攝追蹤鏡頭時(shí)利用輪椅制造顛簸的效果等等;影片先后獲得紐約影評協(xié)會(huì )年度最佳影片獎、第44屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第29屆美國金球獎最佳最佳影片提名;該片不僅入選美國導演協(xié)會(huì )“80部最佳導演作品”榜單,還被美國電影學(xué)會(huì )評為“十大科幻電影第四名”,而斯坦利·庫布里克則憑借該片先后獲得紐約影評協(xié)會(huì )年度最佳導演獎、第44屆奧斯卡金像獎最佳導演提名、第29屆美國金球獎最佳導演提名。

1975年,擔任劇情片《巴里·林登》的導演、編劇、制作人;為了表現影片的古典主義風(fēng)格,庫布里克借鑒了18世紀古典主義繪畫(huà)的風(fēng)格,并且采用了慢速變焦的拍攝方式;該片入選美國導演協(xié)會(huì )評出的“80部最佳導演作品”以及BBC選出的“100部最偉大的美國電影”榜單;影片先后獲得第48屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第33屆美國金球獎最佳影片提名、第21屆意大利大衛獎歐洲大衛獎,斯坦利·庫布里克憑借該片獲得第48屆奧斯卡金像獎最佳導演提名、第33屆美國金球獎最佳導演提名、第29屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎最佳導演獎。

1978年,開(kāi)始拍攝恐怖片《閃靈》;他不僅首次嘗試使用斯坦尼康鏡頭,還將封閉式空間用于展現片中人物的心理空間;他在片中采用的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格和拍攝手法對恐怖電影的發(fā)展產(chǎn)生了影響。1980年,該片正式上映以后取得了3090萬(wàn)美元的票房成績(jì);影片入選美國導演協(xié)會(huì )公布的“80部最佳導演作品”榜單,而斯坦利·庫布里克則憑借該片獲得第8屆土星獎最佳導演提名。

1985年,擔任戰爭片《全金屬外殼》的導演、編劇、制作人,并采用全紀實(shí)手法拍攝該片;影片上映以后取得了3800萬(wàn)美元的票房成績(jì),并被英國電影雜志《TotalFilm》選為“影史上最偉大的50部戰爭電影第8名”,而斯坦利·庫布里克則憑借該片獲得第60屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎提名。

1996年年底,開(kāi)始拍攝由湯姆·克魯斯、妮可·基德曼主演的懸疑片《大開(kāi)眼戒》,影片獲得第25屆凱撒獎最佳外國電影提名、第56屆威尼斯電影節影評獎。1997年,獲得美國導演工會(huì )格里菲斯獎以及54屆威尼斯國際電影節終身成就獎。1999年3月7日,在英國赫特福德郡去世。2005年,被英國電影雜志《Empire》選為“史上百位偉大導演第四位”。

個(gè)人生活

家庭情況

斯坦利·庫布里克的祖父伊利亞斯·庫布里克繼承父業(yè),以裁縫為生。斯坦利·庫布里克的父母都是奧地利猶太移民,父親斯坦利·庫布里克是一名醫師,他從醫學(xué)院畢業(yè)以后開(kāi)始從事醫生的工作,并開(kāi)設了一家診所。1927年10月30日,雅克·庫布里克和格特魯德·普維勒結婚。1934年,斯坦利·庫布里克的妹妹芭芭拉·庫布里克出生。

感情生活

1948年5月29日,斯坦利·庫布里克與托芭·梅斯在紐約舉行婚禮。1954年,斯坦利·庫布里克與托芭·梅斯離婚。1955年,與芭蕾舞演員露絲·索博卡在紐約州奧爾巴尼結婚。1957年,與露絲·索博卡離婚;同年,與克莉絲汀·哈蘭結婚。1958年4月6日,斯坦利·庫布里克的大女兒安雅·庫布里克出生。1960年8月5日,斯坦利·庫布里克的二女兒薇薇安·庫布里克出生。

獲獎?dòng)涗?/div>

奧斯卡金像獎

  • 1988第60屆最佳改編劇本全金屬外殼(提名)
  • 1976第48屆最佳導演巴里·林登(提名)
  • 1976第48屆最佳改編劇本巴里·林登(提名)
  • 1972第44屆最佳改編劇本發(fā)條橙子(提名)
  • 1972第44屆最佳導演發(fā)條橙子(提名)
  • 1969第41屆最佳視覺(jué)效果2001太空漫游(獲獎)
  • 1969第41屆最佳改編劇本2001太空漫游(提名)
  • 1969第41屆最佳導演2001太空漫游(提名)
  • 1965第37屆最佳改編劇本奇愛(ài)博士(提名)
  • 1965第37屆最佳導演奇愛(ài)博士(提名)

威尼斯電影節

  • 1997第54屆終身成就金獅獎(獲獎)

美國金球獎

  • 1976第33屆電影類(lèi)最佳導演巴里·林登(提名)
  • 1972第29屆電影類(lèi)最佳導演發(fā)條橙子(提名)
  • 1963第20屆電影類(lèi)最佳導演洛麗塔(提名)
  • 1961第18屆電影類(lèi)最佳導演斯巴達克斯(提名)

英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎

  • 2000第53屆終身成就獎(獲獎)
  • 1976第29屆最佳導演巴里·林登(獲獎)
  • 1973第26屆最佳導演發(fā)條橙子(提名)
  • 1973第26屆最佳劇本發(fā)條橙子(提名)
  • 1965第18屆最佳英國本土劇本奇愛(ài)博士(提名)

土星獎

  • 1981第8屆最佳導演閃靈(提名)
人物評價(jià)

斯坦利·庫布里克是備受尊崇的的大師級導演。他的創(chuàng )作力求表現荒誕的人生和悲劇化的哲理,因而電影學(xué)者大多將他看作是現代主義電影的代表人物。他憑借其作品中博大深刻的電影觀(guān)念、反叛的表現藝術(shù)而被奉為一代靈感大師。他是一位對世界電影產(chǎn)生極大影響力的導演。盡管從影40余年只留下13部故事長(cháng)片,但是他能夠突破常規,以對影像的極致化追求豐富電影語(yǔ)言,以特立獨行的思考為電影藝術(shù)注入文化與哲理的亮色。斯坦利·庫布里克的強項是其對于多種題材電影的駕馭能力。他不但能拍攝恐怖片、科幻片以及黑色電影,而且還在每一個(gè)領(lǐng)域里都創(chuàng )作出了佳作。從《亂世兒女》到《閃靈》,從《奇愛(ài)博士》到《2001太空漫游》,他通過(guò)每一個(gè)角色去改變電影的風(fēng)格。

斯坦利·庫布里克是美國好萊塢具有代表性的風(fēng)格導演,他的電影因其強烈的個(gè)人風(fēng)格而消解了類(lèi)型片的劃分。哲學(xué)化的主題、荒誕的藝術(shù)構成了庫布里克獨特的敘事風(fēng)格。作為公認的電影哲學(xué)家,他沒(méi)有從哲學(xué)的框架中衍生出各類(lèi)型的故事,而是在對各類(lèi)題材的處理中貫注其對人、人性、人與社會(huì )的嚴肅思考,而荒誕的諷刺語(yǔ)言又使得他能夠以冷峻的視角切入到深刻博大的哲學(xué)敘事主題。斯坦利·庫布里克電影中的荒誕表現在空間的夸張表現。他通過(guò)后拉鏡頭、長(cháng)追蹤鏡頭、深焦、廣角鏡頭、慢鏡頭來(lái)賦予空間以不可思議的張力。庫布里克之于電影就像巴赫之于古典音樂(lè ),因為他破除了電影的敘事法則,隨心所欲到令人感嘆。他的電影從不同角度深入到了人類(lèi)生存的核心,并以顯著(zhù)的個(gè)人風(fēng)格將類(lèi)型電影的能量發(fā)揮到了極致。

斯坦利·庫布里克追求作品的絕對完美是他的電影與眾不同的關(guān)鍵。他是影壇有名的完美主義者,幾乎部部作品都成為經(jīng)典。他在視覺(jué)上的盡求完美造就了《巴里·林登》中的復古美學(xué)。該片不僅反映了庫布里克對于外部世界的高度控制力,也使得他在馬丁·斯科塞斯等好萊塢導演心目中確立了極高的地位。斯坦利·庫布里克的審美觀(guān)念隨著(zhù)電影作品的推出而愈發(fā)嚴格,他在《發(fā)條橙》中結合了令人匪夷所思的構思、節奏的改變以及絕配的音樂(lè )。在《閃靈》中,他憑借高度電影化的造型手段向人們展現了非凡的導演功力。

斯坦利·庫布里克是一位獨特的電影作者,他對生命、自由的思考方式卓然不群,甚至遺世而獨立。他擁有過(guò)于早熟的智慧,知道如何對付唯利是圖的好萊塢。他的電影生涯是這位天才利用世俗世界實(shí)現抱負的“方法論”。斯坦利·庫布里克的偉大之處還在于他越是獲得世俗的成功就越是驚世駭俗。他對于人們習以為常的種種風(fēng)潮表現出不肯輕易屈服的態(tài)度。

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