個(gè)人介紹
- 中文名：讓·雷諾阿
- 別名：不詳
- 性別：女
- 身高：不詳
- 體重：不詳
- 地區：法國
- 星座：不詳
- 血型：不詳
- 生日：1894-09-05
- 出生地：[db:出生地]
- 職業(yè)：不詳
- 畢業(yè)院校：不詳
- 代表作品：大幻影 游戲的規則 逃兵 我的父親雷諾阿
讓·雷諾阿，1894年9月5日出生于法國巴黎，法國導演、編劇、制片人、作家。
1924年，創(chuàng )作了個(gè)人首部電影劇本《卡特琳》。1925年，執導了電影處女作《水姑娘》。1926年，拍攝了劇情片《娜娜》。1931年，執導了劇情片《母狗》。1935年，拍攝了劇情片《托尼》。1937年，執導了戰爭電影《大幻影》，該片獲得了第5屆威尼斯國際電影節最佳藝術(shù)貢獻獎。1939年，執導了劇情片《游戲的規則》。1943年5月7日，擔任導演及制片人的戰爭電影《吾土吾民》上映。
1951年 ，拍攝了個(gè)人首部彩色電影《河流》。1953年，拍攝了愛(ài)情喜劇片《黃金馬車(chē)》。1956年，執導并參與編劇了愛(ài)情喜劇片《艾琳娜和她的男人們》。1962年，拍攝了喜劇電影《逃兵》，該片獲得了第12屆柏林國際電影節金熊獎提名。1963年，出版了傳記《我的父親雷諾阿》，該傳記獲得了夏爾·布朗獎。1969年，拍攝了電視電影《讓·雷諾阿的小劇場(chǎng)》。1970年，獲得了法國榮譽(yù)軍團四級勛章。1974年，出版了自傳《我的生平和我的影片》。1976年，獲得了法國藝術(shù)與文學(xué)三級勛章。1978年，出版了小說(shuō)《心在亞洲》。
1979年2月12日，讓·雷諾阿在美國加利福尼亞州的貝弗利山寓所去世，享年85歲。
1894年9月15日，讓·雷諾阿出生于法國巴黎，童年時(shí)期的讓·雷諾阿受到了良好的藝術(shù)熏陶，對于其日后在電影色彩、構圖方面的優(yōu)勢都打下了基礎。讓·雷諾阿大學(xué)學(xué)的是哲學(xué)和數學(xué)，但還沒(méi)等畢業(yè)，他就棄筆從戎，參軍當了騎兵，一戰前受傷后轉入步兵。一戰期間，他以準尉的軍銜奔赴前線(xiàn)作戰，數月后因右腿負傷回到巴黎養傷，并落下了瘸腿的終身殘疾，養病期間他開(kāi)始迷上了卓別林的電影，并開(kāi)始對電影產(chǎn)生了興趣。傷養好后讓·雷諾阿又返回軍隊學(xué)習飛機駕駛，做了短時(shí)期的偵察兵。退伍后為了完成父親的遺愿來(lái)到法國南部的卡紐和郊外的瑪洛特從事陶器制作。一次偶然的機會(huì )，因受到電影《愛(ài)的火花》的感染，他決心投身于電影事業(yè)。
1924年，讓·雷諾阿創(chuàng )作了個(gè)人首部電影劇本《卡特琳》，并參與了該片的導演工作。1925年，執導了電影處女作《水姑娘》。1926年，讓·雷諾阿根據左拉的同名小說(shuō)拍攝了劇情片《娜娜》，影片展現了妓女娜娜悲慘放蕩的一生。
1927年，拍攝了科幻短片《查爾斯頓舞》。1928年6月8日，執導的短片《賣(mài)火柴的女孩》上映；7月18日，拍攝了由GeorgesPomiès、米切爾·西芒等共同出演的喜劇電影《懶兵》。
1931年，執導了由米切爾·西芒、JanieMarese等主演的劇情片《母狗》。1932年，拍攝了由米切爾·西芒、雅克·貝克等主演的喜劇電影《跳河的人》。
1935年，法國人民陣線(xiàn)運動(dòng)高漲，讓·雷諾阿受進(jìn)步思潮的影響，拍攝了劇情片《托尼》，影片描寫(xiě)了從意大利和西班牙來(lái)到法國南部的打工者們的愛(ài)情和經(jīng)歷。
1936年1月24日，拍攝的表現工人要求權力的犯罪喜劇片《蘭基先生的犯罪》上映；4月7日，參與拍攝的電影《生活屬于我們》上映，該片是為法國共產(chǎn)黨競選進(jìn)行宣傳而拍攝的；12月3日，根據小說(shuō)《下層社會(huì )》拍攝的劇情片《底層》上映。
1937年，執導了由讓·迦本、埃立克·馮·斯特勞亨、皮埃爾·弗雷內共同主演的戰爭電影《大幻影》，該片獲得了第5屆威尼斯國際電影節最佳藝術(shù)貢獻獎。
1938年，讓·雷諾阿拍攝了抨擊專(zhuān)制統治的歷史電影《馬賽曲》，該片由PierreRenoir、LiseDelamare、LéonLarive等聯(lián)袂出演。
1939年，執導了由NoraGregor、PauletteDubost、MilaParély等聯(lián)合出演的劇情片《游戲的規則》，該片完成于二戰爆發(fā)前夕，上映不久便被禁映。電影審查機構認為它“傷風(fēng)敗俗”，軍事檢查機關(guān)認為它“渙散士氣”，很多觀(guān)眾認為它是對他們的“人身侮辱”，來(lái)自各方的壓力迫使讓·雷諾阿不得不離開(kāi)了法國。
1941年，讓·雷諾阿移居美國；同年，在好萊塢執導了劇情片《沼澤地》。1943年5月7日，擔任導演及制片人的戰爭電影《吾土吾民》上映，該片由查爾斯·勞頓、瑪琳·奧哈拉、喬治·桑德斯等合作出演。
1945年，拍攝了由貝蒂·菲爾德、比尤拉·邦蒂、扎查瑞·斯考特等共同主演的劇情片《南方人》，該片獲得了第11屆威尼斯國際電影節最佳劇情片獎。
1946年，執導了由寶蓮·高黛、布吉斯·梅迪斯、朱迪絲·安德森聯(lián)袂出演的劇情片《女仆日記》。1947年6月2日，執導并參與編劇的黑色電影《海灘上的女人》上映，該片由瓊·貝內特、羅伯特·瑞安、查爾斯·比克福德聯(lián)合出演。
1948年10月30日，出演的劇情片《愛(ài)》上映。1951年，讓·雷諾阿啟程返回法國，途經(jīng)印度時(shí)拍攝了愛(ài)情電影《河流》，該片是他拍攝的第一部彩色電影。
1953年，讓·雷諾阿根據梅里梅的話(huà)劇拍攝了愛(ài)情喜劇片《黃金馬車(chē)》，該片是其劇院三部曲的第一部。1955年，執導了由讓·迦本和瑪麗亞·費力克斯領(lǐng)銜主演的愛(ài)情歌舞片《法國康康舞》，該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的第二部。
1956年，執導并參與編劇了愛(ài)情喜劇片《艾琳娜和她的男人們》，該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的最后一部。1959年，自編自導了由讓-路易斯·巴勞特領(lǐng)銜主演的恐怖電影《科德利爾的遺囑》。
1962年，拍攝了由讓-皮埃爾·卡塞爾、克勞德·布萊塞等共同主演的喜劇電影《逃兵》，該片獲得了第12屆柏林國際電影節金熊獎提名。
1963年，出版了傳記《我的父親雷諾阿》，該傳記獲得了夏爾·布朗獎。1966年，出版了小說(shuō)《喬治船長(cháng)的筆記》。1969年，為電視臺拍攝了由4個(gè)小故事組成的電視電影《讓·雷諾阿的小劇場(chǎng)》。
1970年，獲得了法國榮譽(yù)軍團四級勛章。1973年，編導了三幕喜劇《卡羅拉》。1974年，出版了自傳《我的生平和我的影片》。1976年，獲得了法國藝術(shù)與文學(xué)三級勛章。1978年，出版了小說(shuō)《心在亞洲》、《英國人的罪行》、《尚納維》。
家庭
讓·雷諾阿的父親是法國印象派畫(huà)家?jiàn)W古斯特·雷諾阿，是法國早期印象派繪畫(huà)運動(dòng)的先驅?zhuān)荒赣H叫阿麗娜·夏里戈·雷諾阿；他還有一個(gè)哥哥叫皮埃爾·雷諾阿。
感情
1920年1月24日，讓·雷諾阿與父親的模特安特麗·安希琳結婚。1921年10月31日，兒子阿倫·雷諾阿出生。1924年，安特麗·安希琳取藝名卡特琳·海絲琳，先后主演了讓·雷諾阿執導的多部電影。1930年，讓·雷諾阿與安特麗·安希琳分手。1935年，兩人正式離婚。
1931年，讓·雷諾阿與瑪格麗特·瑪蒂耶相識，并很快發(fā)展成為情侶關(guān)系，后來(lái)瑪格麗特·瑪蒂耶更改名為瑪格麗特·雷諾阿，但兩人一直沒(méi)有結婚。
去世
1979年2月12日，讓·雷諾阿在美國加利福尼亞州的貝弗利山寓所去世，享年85歲，葬禮于4天后舉行；5月初，遺體運回法國，葬于其父兄墓旁。
奧斯卡金像獎
- 1975第47屆奧斯卡金像獎榮譽(yù)獎（提名）
- 1946第18屆奧斯卡金像獎最佳導演南方人（提名）
威尼斯國際電影節
- 1946第11屆最佳劇情片獎南方人（獲獎）
其他獎項
- 1976法國藝術(shù)與文學(xué)三級勛章（獲獎）
- 1970法國榮譽(yù)軍團四級勛章（獲獎）
讓·雷諾阿被很多評論家認為是世界電影史上最重要的電影導演之一。他的電影，橫跨了無(wú)聲電影與有聲電影、黑白電影與彩色電影等不同的階段，它介于現實(shí)主義和表現主義、傳統電影和現代電影之間，不屬于任何一個(gè)派別。
1920年代先鋒派時(shí)期，讓·雷諾阿的作品多呈現一種印象派錯雜的潮流特色：夢(mèng)境、主觀(guān)意念等，在表現風(fēng)格上也多是用主觀(guān)鏡頭、疊化、淡入、淡出等等，試圖通過(guò)“電影化”的方法表現人物內心憂(yōu)郁環(huán)境的影響而發(fā)生的變化。到了1930年代中期及之后的十年間，讓·雷諾阿集中創(chuàng )作了幾部具有“詩(shī)意現實(shí)主義”風(fēng)格的影片。在這些作品中，幻象依然存在，只是這里的幻象的主體和表現方式有了極大的不同，幻象成為現實(shí)的一部分。讓·雷諾阿熱衷于在影片中放入戲劇、舞臺表演的場(chǎng)景，并通過(guò)固定的長(cháng)鏡頭的方式，延伸鏡頭內部的時(shí)空結構，使整部影片充滿(mǎn)著(zhù)不可知的曖昧氣氛。這里的“幻象”的意義不再是夢(mèng)境和主觀(guān)意識的再現，而是一種近似于超現實(shí)的“表現”，他不再制造夢(mèng)幻式的光學(xué)效果，而是將這些“再現”現實(shí)的表現性鏡頭放入攝影機前的現實(shí)之中，創(chuàng )造了一種真實(shí)的思想表現方法?！艾F實(shí)”和“幻象”同時(shí)存在于讓·雷諾阿的電影作品中，形成了一種讓·雷諾阿的風(fēng)格。由此，可以看到讓·雷諾阿對電影的思考：電影存在于現實(shí)與幻象之間，而最重要的是，電影更存在于攝影機前的現實(shí)之中?！艾F實(shí)”與“幻象”對于讓·雷諾阿的電影來(lái)說(shuō)并不是對立的二元，其對現實(shí)與幻象的表現方式更加豐富了電影存在論的觀(guān)念。讓·雷諾阿的電影通過(guò)“現實(shí)”與“幻象”的并置豐富了電影存在論，也超越了電影存在論。
讓·雷諾阿電影對長(cháng)鏡頭、大景深、復雜的場(chǎng)面調度等電影語(yǔ)言的運用，給其電影帶來(lái)了獨特的立體感、深度感和運動(dòng)感，同時(shí)也構成了讓·雷諾阿電影獨特的現實(shí)主義魅力。